Figures en demi-teinte (2026)

pour 2 pianos

Commande de la Fondation Royaumont

Dédicace à Wilhem Latchoumia et Ninon Hannecart-Ségal

Création le 15 mars 2026 en l'Abbaye de Royaumont (France)

par Ninon Hannecart-Ségal (piano)

et Wilhem Latchoumia (piano)

Durée : approx. 15 minutes

Editeur : Lacroch'

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« Entre 1970 et 1976, Henri Dutilleux composa pour les pianistes Geneviève Joy et Jacqueline Robin son célèbre cycle de quatre Figures de résonances, cycle qui faisait déjà suite à une première œuvre pour piano seul (Résonances, de 1962). Ce cycle devait être prolongé d'un second corpus, dont la première édition chez Heugel fait mention en préambule, que le compositeur n'a finalement jamais écrit. Très influencé dans mes premières années créatrices par l'œuvre du compositeur français et par ce cycle en particulier, j'ai voulu en quelque sorte continuer la proposition inachevée de Dutilleux et proposant ma propre interprétation de ces figures, dans un développement plus actuel (jouant non seulement des diverses résonances du piano classique, mais en en déformant légèrement le timbre et les hauteurs, et en mélangeant les sonorités ainsi obtenues dans un geste pianistique hybride qui est le principal sujet de mes recherches compositionnelles). Pour ne pas vouloir me considérer au même niveau que mon illustre prédécesseur, j'ai choisi de ne proposer que trois figures, la troisième étant brutalement stoppée avant terme, et avant que ne s'installe un volume sonore trop présent (le titre de mes figures évoquant les ombres et les contours indistincts de la pénombre qu'affectionnait Dutilleux, en jouant dans une zone comprise entre l'inaudible et le mezzo piano).

Jeux en filigranes (2024)

Album "Filigranes" - Label INITIALE (2025)

Commande du trio Arkayī et du CNSMDP

Instrumentation : violon, violoncelle et méta-piano 

(Méta-piano = dispositif hybride associant un dispositif électronique à la lutherie d'un piano traditionnel)

Création le 26 septembre 2025

au Conservatoire National Supérieur de Musique et Danse de Paris (CNSMDP)

par le trio Arkayī :

Reika Sato, violon

Yi Zhou, violoncelle

Arhzel Rouxel, méta-piano

François Longo, réalisateur en informatique musicale

Durée : 13'30 ca.

Editeur : Lacroch'

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« Ces jeux étaient de petits drames, presque exclusivement monologues, et ils reflétaient la vie spirituelle de leur auteur, aussi éprouvée que lumineuse, comme un parfait portrait, peint par lui-même. Il y avait là, non seulement un concert dialectique et un conflit entre les différents thèmes et groupes de thèmes, sur lesquels reposait le Jeu et dont la succession et l’opposition étaient fort ingénieuses, mais la synthèse et l’harmonisation des voix contrastées n’étaient pas conduites à la manière courante et classique jusque’à leur terme final ; cette harmonisation subissait plutôt toute une série de fractures et s’arrêtait chaque fois, comme prise de fatigue ou de désespoir, avant de se résoudre ; elle se perdait dans l’interrogation et le doute. » (extrait du Jeu des Perles de Verres de Hermann Hesse dans la traduction française de J. Martin). Cette œuvre singulière, dont Thomas Mann appréciait la discrète ironie et le ton parodique, m’a toujours fasciné, tout comme son auteur qui l’écrit en pleine seconde guerre mondiale, alors exilé en suisse et interdit d’édition en Allemagne, son pays natal. Dans sa complexité, et en même temps sa synthétique vision d’une société utopique dont l’idéal serait ce fameux « Jeu », aboutissement de toute culture, cette œuvre serait pour moi le point de départ poétique d’une composition musicale faite à la fois d’un travail sur des matériaux fragiles, mouvants, et en même temps précisément organisés dans une forme articulée selon une « progression faite de fractures », forme qui pourrait offrir un pendant aux textures très finement ciselées de Osja - 7 Strophes for a Literary Drone de Marco Stroppa. Cette « mobilité » du matériau musicale sera mise en relief également par l’instrumentarium, puisqu’avec les violon et violoncelle dialoguera mon « Méta-piano », un instrument hybride (augmenté par des transducteurs diffusant des sons ou traitements électroniques directement via la table d’harmonie, avec second clavier numérique) permettant ainsi une mutation ou une déformation en temps réel des timbres et de l’espace acoustique traditionnel de la formation de chambre.

Baiser volé (2024)

pour violon et piano

Commande de Minkyung Oh et Rivers School Conservatory

Création le 8 avril 2026

au Conservatoire Henri Dutilleux (Clamart - France)

par le Duo Gaïtis :

Mathilde Lauridon, violon

Matvey Zheleznyakov, piano

Durée : 4' ca.

Editeur : Lacroch'

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Pièce virtuose conçue comme un bis à la fin d'un concert, le titre fait référence aux lignes en ostinato continu aux deux mains du pianiste, lignes qui croisent parfois celle du violon, générant des points de rencontre aussi fugaces que passionnés. Les trajectoires de ces lignes s'influencent mutuellement pour un temps, avant que chacune ne reprenne sa direction propre.

Fragrances (2015-2024)

- Quatuor à cordes n°1 -  

Coup de cœur de l'Académie Charles Cros 2026 - Disque "Zone Grise" (KAIROS)

Commande de l'ensemble Links

avec le soutien de la SACEM

Dédié à Frédéric Durieux

Création les 27 et 28 avril 2024

à la Cité internationale Universitaire de Paris (Maison de la Norvège)

et à la Salle polyvalente de Vincey - France

par le quatuor à cordes de l'ensemble LINKS

Constance Ronzatti, violon

Laurine Rochut, violon

Elodie Gaudet, alto

Anne Mousserion, violoncelle

Durée : 24'30'' ca.

Editeur : Lacroch'

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Ces "fragrances", ces "sons et parfums qui tournent dans l'air du soir", pour reprendre le vers de Charles Baudelaire qui inspira si heureusement Claude Debussy, sont le propos poétique du premier quatuor à cordes de Didier Rotella. Un premier mouvement, initialement éthéré, se mue peu à peu, s'alourdissant de miasmes terrestres et organiques, pour finir par disparaître, fugace, mais néanmoins transformé par rapport à son état d'origine. Ce premier mouvement, une introduction poétique, s’enchaîne sans transition avec le second mouvement, véritable « corps » du quatuor qui reprend et développe selon des axes non-linéaires et fragmentés tous les éléments constitutifs du premier. Sa durée est le double du précédent. La structure en micro-cellules enchaînées dans un tout cohérent, reprenant l’organisation de la composition d’un parfum, comme indiqué dans le schéma ci-contre (note de fond, note de cœur, note de tête), permet une évolution graduelle par contamination successive : chaque nouvel élément conquis sera alors combiné aux matériaux déjà entendus, comme les fragrances se mêlent pour donner un souvenir unique. La succession non directionnelle de ces éléments ou séquences, chacun avec une « personnalité » musicale propre, permettra ainsi d’explorer toutes les facettes, toutes les senteurs, des fragrances initiales.

Partita I  (2020-21)

pour clarinette, saxophone, marimba, percussion et dispositif électronique

Dédié à l'ensemble Proxima Centauri et à l'ensemble Regards

Commande de l'ensemble Regards et de la Sacem

pour la semaine du Son de l'UNESCO 2021

Creation le 25 novembre 2021

au SCRIME - Salle Hémicyclia (Bordeaux)

Marie-Bernadette Charrier, saxophones;

Jean-Jacques Godron, clarinette,

Aurélien Hadyniak, marimba,

Benoit Poly, percussions

Durée : 7'00 c.a.

Editeur : BabelScores

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Réinvestir un espace de jeu musical issu de notre culture occidentale pour en détourner les codes, travailler sur la ré-interprétation des différentes sections que comporte la Partita telle qu’on la trouve à l’époque baroque, sur les temps pulsés ou libres, ou simplement sur notre façon d’appréhender la notion de divertissement aujourd’hui, telles pourraient être les enjeux de Partita I et Partita II, à moins qu’il n’y ait finalement pas d’autre intention que celle imaginée l’auditeur lui-même.

Fuite - fuga a tre  (2020)

pour flûte, alto et harpe

Dédié au New Gates Trio

Creation le 24 septembre 2020

sur la chaîne youtube "Sonic Post Cards"

Creation live : 

Matteo Césari, flûte;

Maxime Desert, alto;

Aurélie Saraf, harpe.

Durée : 1'18''

Editeur : BabelScores

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Timbral Effect  (2020)

pour violon, violoncelle, tuba et piano

œuvre pédagogique (niveau fin de premier cycle)

Création au conservatoire de Goussainville (95)

par les élèves du conservatoire,

date :

Durée : 4 minutes c.a.

Editeur :

Catharsis  (2017-2018)

pour ensemble et électronique

effectif : 2 pianistes / 2 percussionnistes

Commande de l'Ircam - Centre Pompidou

Dédicace à l'Ensemble Links

Création le 29 juin 2018 à Paris - Centre Pompidou

par l'Ensemble Links

(Laurent Durupt et Trami Nguyen, pianos;

Rémi Durupt et Stan Delannoy, percussions)

Equipes de l'Ircam - benjamin Lévy, R.I.M.

Durée : 30 minutes

Etude pour un jour de pluie (2013)

pour ensemble de 9 instrumentistes

d'après le poème "jour de pluie" de Brigitte Athéa

(extrait de "Instants de Femme", édition le Bruit des Autres)

Créations les 29 juin 2013 au Cent-Quatre (Paris)

par l'Ensemble InterContemporain

Jean Deroyer, direction

Durée : 8 minutes 30"

 lien audio :  http://medias.ircam.fr/xc57581_etude-pour-un-jour-de-pluie-didier-rotella

Polychromies 1 (2009-2012)

pour flûte, clarinette, violon, alto violoncelle et piano

Création des mouvements 1 et 2 en novembre 2010 au CNSMDP par l'ensemble Multilatérale

Création des mouvements 1 et 2 en septembre 2011 au Rachmaninoff Hall de Moscou par le Modern Ensemble

Création des mouvements 3 et 4 en Octobre 2011 au CNSMDP par l'ensemble Multilatérale,

direction : Kanako Abe

Création du mouvement 5 le 28 novembre 2013 au CNSMDP par les élèves du CNSMDP,

direction : Javier Gonzalès Novalès

Durée : 40 minutes

édition : BabelScores

Strophe 2  (2011)

pour clarinette et piano,
Création le 27 mai 2012 au Festival International de Kyoto 
Clarinette : Bertrand Laude;

Piano : Tanguy de Willencourt 
Durée : 8 minutes

Phonèmes (2010, rev.2011)

pour clarinette, saxophone et alto

Dédicace à Edith Canat de Chizy

Créations les 25 juin 2010 à l'Eglise Saint-Merry (Paris)

et le 2 juillet au Festival Pontino (Italie)

par l'Ensemble Multilatérale

Durée (de la seconde version) : 8 minutes

Mémorial (2007/2008)

pour ensemble de 11 instrumentistes

sur un poème de Robert Desnos

Dédicace : à mon Grand-père Alfred Rotella

Création à l'Auditorium du CRR de Paris le 9 décembre 2008

par les élèves du CRR,

direction : Jacques Saint-Yves

Durée : 10 minutes

Anathème 2 (2005)

pour saxophone et piano

Création partielle au CRR de Boulogne-Billancourt en février 2006

Thibaud Canaval, Saxophone; Didier Rotella, piano

Durée : 13 minutes